巴黎八月
    最近看了陈宁的《八月宁静》，感受颇多。
    当时在书店里漫无目的的找书看，用以打发无聊的光景。第一眼看到这本书就不由自主的喜欢上了，八月宁静，光这书名就让人顿觉宁静思远，神清气爽，遑论内容是如何的让人期待。我对散文本就有一种莫名的偏爱，便买下了这本书。
    后来仔细的翻看一番，作者笔名尘翎，香港中文大学新闻与传播系毕业，英国艾塞克斯大学社会学硕士，曾任记者、编辑，曾旅居英伦、、台北、巴黎。因为本人也是新闻系的，对他更觉亲切，也曾想效仿他，暗暗的把他当作榜样，虽然我是第一次知道他，了解的也只有这些。
    在这本书的序言里，南方朔总结了陈宁风格，引用了《文心雕龙。隐秀第四十》：“夫心术之动远矣，文情之变深矣，源奥而派生，根盛而颖峻，是以文之英蕤，有秀有隐。隐也者，文外之重旨者也；秀也者，篇中之独拔者也。隐以复意为工，秀以卓绝为巧。斯乃旧章之懿绩，才情之嘉会也。”他说，陈宁风格，在“隐”“秀”这种文体的判断标准上，的确已耕耘出了一片自己的田地，她看巴黎的结果，也才看出了那些慧眼。
    雷蒙。威廉斯说：我们无论思与写，最重要的是要找到一个最适当的位置；凡事站的太远观看，就会批判大于理解，但若站的太近，就难免只有理解以及为现状辩护。南方朔这样用他的观点看陈宁，她其实是虽远却偏近的那种，这也显露出她那柔软的情性，以及文章总是留下余地。
    看这本书我并不是一次就看完了，而是每天一两章的接连看，也没有逐字逐句的细细品味，只是把有感觉的在上面写写画画。她看巴黎看出了两个世界：生界和冥界，巴黎的灵气来自于那个阵容鼎盛的逝者队伍，有这么多以文学家、画家、音乐家的名字命名的街道、地铁、建筑物。在这样一个到处都是名人足迹与痕迹的城市游走，最初必然会伤感，然而慢慢自会习惯，甚至是学会：生界，冥界，不过咫尺之隔。
    她写巴黎女子，在她看来，要像她们那样体态纤瘦，首先是抽很多烟，喝很多咖啡，走很多路，然后必须不断坠入爱河。却让我觉得有点乖巧的讽刺。在她笔下，“巴黎女子”是个既抽象又实体的概念与群体，既是一个时代的法国男人之追求，亦是一个城市的美学基调。在这个美学的核心，则是这些都市女子走路、抽烟、发呆的姿态，她们对别人视线的自觉与在乎，喜欢张扬却同时热爱低调的特质。一个独坐咖啡馆的巴黎女子身影，是一道满载隐喻的好看风景。
    她承认，相较于白天的巴黎，黑夜巴黎无疑更有魅力。所有关于白天的脏乱、疲惫、繁琐，来到了黑夜，似乎一一失效，仿佛换上了另一种布景，另一种心情。罪也变成美，沉沦是理所当然，放纵是疗伤的姿态。
    在这里，她提及了很多，看似不厚的一本却内蕴无穷。提到了很多名人：萧邦、巴尔扎克、普鲁斯特、王尔德、萨特、西蒙。波娃，罗兰。巴特，海明威等等。很多地方：蒙帕纳斯、莎玛丽丹、罗浮宫、奥塞、香榭丽舍大道、圣日尔曼大道、蒙马特等等。这些零零散散的散在书中各处，组成了一本书，一段路程，一种态度。
    她坐在窗前写信给朋友：如果八月你来，你就会得到一个宁静的巴黎。确实很静，慵懒的宁静，从容的宁静，正如书中的语言，字字句句如湖水般宁静，毫无夸张与虚华。