午夜子时，万籁寂静，一轮圆月悬于漆黑夜空，洒下的月光照亮成片的琉璃瓦房顶。八个身着夜行衣，手执寒光宝刀，个个身型矫健的杀手轻松跃上房顶，又轻轻落在院子中央。
    这是一个厮杀夜，空气中都带着危险的信号。
    这是吏部侍郎家的院子，两层阁楼，小桥流水，雕梁画栋，花开满园。很快这里就会被染成一片血红，侍郎是朝中某位阁老的左膀右臂，主战派。
    动不了阁老，剪去他的羽翼，也是不小的成果。
    侍郎家被灭门是朝中主和派和外族势力勾结的结果，也是电影重要剧情之一，本想给主战派一个下马威，可事与愿违，耽于享乐的皇帝因此直接下了开战的令。
    既然皇帝下了令，这一战必不可免，谁去出战就成了问题。接下来的剧情就是朝中几方势力的互相倾轧，包括主战派，折了一位势力的阁老不会让自己的人去送死，主和派更不会让自己的将军上战场。
    朝中大将无人领兵，坚守上凛的男主所在的部队成了主力，外加皇帝从各地调遣的几万杂牌军。
    此时的男主进军营不久，因一身武义，深得将军赏识，正值用人之际便提拔委以重任。
    这一战在将军的带领下险胜，外族抵挡在上凛东以外，河山收复，民心大震。可这战也相当惨烈，死伤惨重，十万大军折下来两万不到。上凛东尸横遍野，哭妇成行收捡自己男人的尸体。
    皇帝要论功行赏，从上算下来，男主却成了军队里职位最高的人，受领封赏后一路破格提拔坐到将军位置，统领上凛上万官兵镇守边关。这是朝中几方势力乐见其成的事，只要不是对方的势力，谁送死都一样。
    男主深知这位置是踩在前辈用血肉铺成的道路上过来的，他一刻不停的秣马厉兵，保卫上凛，终于有实力与能力在朝中占得一席之地。
    男主性格从年轻的吊儿郎当到一战成名的痛苦，从长成一员边关猛将到被朝中几方势力同时迫害含恨而终的遗憾，饰演男主的邵景辉将人物的不羁、上进、正义、痛苦、无奈、嫉恶如仇和对女主的柔情诠释得很好，跌宕起伏的人生与这国家的命运如出一辙。
    善恶嘴脸轮番上演，人的自私、贪婪、丑恶、残忍在这部戏里体现得淋漓尽致。
    石晋扮演的男二一直追随男主，忠诚、爱国是他的代名词，而对女主的爱而不得与不能善终是一大憾事。
    梁斐的女主很出彩，一心一意爱慕男主，死生相随，最后一战在敌军破城时得知将军亡故，一身红衣踏上城墙，击鼓以壮军威，即便身中数箭亦屹立不倒，可歌可泣。
    而许怡然扮演的女二争议挺大，亦正亦邪的一个人，女二是深受皇帝宠爱的妃子，她不涉朝政，不扶持家族，她痛恨家族不顾她意愿送进这暗无天日的牢笼，却听话的努力去得到皇帝的恩宠，她对宠爱不屑一顾却不得不依附，因为有男主。
    直到见到男主，她欣赏诚服像男主这样的男人，心生憧憬与爱慕却懂得隐忍，一边在朝中为他周旋，一边残害他爱的人。国破家亡时，她并未跟随皇帝一起南逃，穿着男主最爱的红色衣衫，纵身从城墙跳下，追随他们而去。
    这是一部悲剧，不是人们喜闻乐见的圆满结局，不该死的，该死的都死了。
    左夏在看过剧本后想了许多，跟传统西方电影的个人英雄主义不同，男主若放在西方电影上，那必然是拯救国家和民族的英雄，最后与爱人相携共度一生，永世长存受世人敬仰。
    这里却给人写死了，最想不通的是主角全死了，不会遭到观众的唾骂吗。
    “不会。”杨云生当时给他解读了，“用导演的话说，这个世上有真正意义的圆满吗？没有。这戏啊看点还挺多的，你看那些老戏骨，全演朝中重臣，他们之间的阴谋算计挺精彩的，你看主战派，说的大义凛然，却一人不出，都知道这是有去无回的，他们跟主和派其实没什么区别。说白了都是些自私自利的人罢了，什么民族大义家国情结在利字当前都得靠边，所以，到最后你才发现，没一个好人。演好人容易，演坏人可就难了。”
    “再有，战争戏，规模庞大，这次用的是国外的特效制作团队，质量上有保证，无论从视觉还是剧情上都挺有看头。其实挺老套的故事，就是要看你怎么拍，大框架下怎样让人物有血有肉，怎样一点一点的填充进去情节。”
    “你比如啊，光男主的动作戏我们就设计了好几套，从最开始的略显青涩到战场上的勇猛，再到后期的绝望，他的一招一式包括他用的剑都在改变，从最初的轻到后期的重，也是他性格和人生的一个体现。这就是为什么我们武指会跟导演经常讨论戏的原因，谈戏很重要。”
    杨云生给左夏说了很多，不是什么招式，也不是什么功夫，而是教他怎样去解读一个故事或人物与动作之间的关系，一部电影的灵魂是导演，而他们能被叫做动作导演，可见一斑。
    左夏好像也能体会到杨云生教给他这些的意义。

    作者闲话：

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