第一次看《东邪西毒》，是初中，那时年纪尚小，理解力不够，也不懂什么叫感情。再观之时已是七年之后，又一个七年……要感谢王家卫导演的重新剪辑，七年前的不懂让我险些错过一个好电影，一些好故事；七年后，一部《东邪西毒终极版》让我重识人间百态——于我，它讲的即是爱情……
    “以我观物，物皆着我之色彩。”我原本想若是写了观感一类的文章，对别人终是一种误导。可是看了几遍，有些话憋在心中甚是想拿出来谈谈。王家卫导演的作品一向有深度，若是被我谈浅了，说俗了，也是正常……
    不多说废话，我想主要从人物来谈，最后顺便提提音乐，因为就像哥哥张国荣所说，一部好的电影加上好的配乐，会让这部电影精彩很多。
    欧阳峰：大嫂篇
    整部电影中给我印象最深，感触最大的人便是欧阳锋的大嫂。最爱她的一段话——
    以前我认为那句话很重要
    因为我觉得有些话说出来
    就是一生一世
    但是现在想一想
    其实说不说也没有什么分别
    因为有些事会变的
    我一直都以为我自己是赢的那个
    直到有一天看着镜子
    才知道自己输了
    因为在我最美好的时候
    我最喜欢的人都不在我身边
    如果可以重新开始那该多好啊
    看文章的题目是爱情中的人间百态，因为觉得其实剧中人所代表的就是不同的感情观。很多女子都如同大嫂，最初对爱情都怀着纯真的愿望，渴望厮守一生，渴望一生一世的诺言。
    但爱情最是能激发人的本质，日子一久，便被爱情中的欲，爱情中的罔迷住了双眼，渴望做爱情中的胜者。可最终只是蹉跎了岁月，徒留悔恨与悲伤。待到大彻大悟之时，年华已逝。
    刚开始总觉得是翻译错了，或是习惯用字无意义，那句“我最喜欢的人都不在我身边”中的“都”字，总让我很是怀疑。因为大嫂所说的最喜欢的人应是欧阳峰一人，所以怎能用“都”字呢，应是“却”字才对。可几天后，我突然想通了，还是“都”字好，因为那样才有了王家卫似的深度。或许你最爱的人只是一个，但他却代表了你的整个世界，他不在，纵使良辰好景，也是虚设；也或许，最喜欢的并不等同于最爱的，它包括最爱的人，也包括其他同样重要的人……
    私觉得，电影中的女人都是脆弱的，他们生活在自己的世界中，为了爱情忧伤，痴狂，耗尽锦瑟年华。爱情中的女人也是自卑的，例如大嫂。初时，不懂大嫂何必执着于一句话，误了终身。后来才明白，那句话正是留在男人身边的一个理由，一个贯彻自己执着的理由。爱情中的女人没有安全感，她们执着于细微之处，只是她们害怕受伤害的表现，但男子往往也有他们的想法。这便是两性之间的差异，也是爱情悲剧的根源。想大嫂与欧阳峰，一个执着于承诺，一个则害怕拒绝因而拒绝承诺，最后只能相爱却不能相守。
    得不到承诺，终日惶恐的女子便退却了，转而希望去征服，去争取自我，为了尊严而战。爱情中必是要有尊严的，但他不是面子。可惜很多人都将两者弄混。电影中大嫂的爱情观我并不赞同，但它不影响我欣赏她，因为她的凄美。
    其实，一个人，一个女人，美好的年华是可贵的，有限的，不能为了私心而在等待中蹉跎，也不能为了一时的安逸而在痛苦快乐中挣扎；如果选择等待，就应怀着美好的情怀，才不枉费了锦瑟年华；如果选择离开，就因该像鸟儿，自由飞翔……
    说到这，我想谈谈鸟笼，那是电影中经常出现的一个道具，私认为鸟笼便是牢笼，其实剧中的每个人都是困在了自己的牢笼之中，犹如这世间的痴男怨女皆是困于爱情的牢笼中无法自救。
    欧阳峰看似一个行走在所有故事之外的人，其实每个故事都与他有着千丝万缕的联系，每个故事中都有他的影子。就好像人们喜欢看爱情故事，因为无论是悲剧还是喜剧，其中都有自己的影子。而欧阳峰既是剧中人，也是剧外的观众。他和大嫂的故事既是电影多个故事中的一个，也可以说其他故事融合在一起便是他们的故事。
    黄药师篇
    黄药师可以说是串联了很多人物，而且我也觉得他的感情最能代表我们这些普通人的爱情。
    对于欧阳锋与大嫂之间要用一生去埋葬的爱情，往往我们只能做个看客，黄药师亦是。见到了，自己便也想要。或许是想要那个人的执着，便开始一段注定没有结果的感情；也或许是得不到那个人，便渴望得到那份执着。
    黄药师说：
    我很想知道被人喜欢的感觉是怎样的
    结果我伤害了很多人
    想起从前看过的一句话——一个人并不孤单，思念一个人才是孤单。黄药师亦是如此，原本风流不羁的人有了牵挂，有了亲近的愿望，便发现自己原来不是自由而是独自一人，于是孤单了，寂寞了，渴望被爱，却是寻错了方向。
    在一个人身上寻找另一个人的影子，这种爱情注定是残忍的伤害。对慕容嫣，对桃花，都是如此……寻觅着，终是一人，连亲近之人（最好的朋友）也走了。寻不出，寻到的却是更多的孤独，想赎罪，想重新开始，只有遗忘才能让自己活得轻松，最后还是一人……
    其实，何必要做看客呢，何必做他人感情的复制品，寻觅之时有个故事已经在你身边酝酿，但人们都不喜欢回头，正如黄药师所说——得不到的永远是最好的。所以纵使慕容嫣的感情浓烈程度丝毫不逊色于大嫂的等待，也是枉然。
    最后便是渴望用酒麻醉自己，遗忘了终是好的，就像现实生活中的一段感情，就算曾经刻骨铭心，也终会成为往事，这便是真正的生活。而那段感情就算遗忘了，有些东西也会留在你的身上，最终成为你的一部分，于黄药师来讲是桃花，于我们来说是成长。
    独孤求败篇
    对于这个女子，我想说的是一段台词：
    我曾经问过自己
    你最喜欢的女人是不是我
    现在我已经不想再知道
    如果有一天我忍不住问起
    你一定要骗我
    就算你的心有多么不愿意
    也不要告诉我你最喜欢的人不是我
    真的，对于这段台词，我觉得有太多东西可谈又不知从何谈起。有人说女人是水做的，还有人说女人是火做的。若是大嫂是水做的女子，慕容嫣便是火。
    火做的女人若是爱了，便像慕容嫣，爱的浓烈。她们可以自成天下，可以成为一方霸主，但是水幕散去，平静的湖面上，依旧是一个受了伤的女人。正如欧阳锋所言：慕容嫣，慕容燕只是一个人的两个身份，后面藏着的是一个受了伤的人。
    私以为，慕容嫣，慕容燕是一个女人受伤后的两面，是两种心理的具体形象化。多爱这个人，就有多恨这个人；爱到夜深之时，轻轻抚慰他紧锁的眉，恨到可以拔剑伤他性命，然后狂笑着离去。其实不用欧阳峰，独孤求败自己便可以了结了黄药师，但她终是下不去手的吧，这便是女人。
    爱一个人，最初是自信的，就算鱼死网破也要弄出个水落石出。“你最喜欢的女人是谁”对慕容嫣，又是另一层含义。那是一个自持女子的自导自演，很多时候我们的爱情其实都是独角戏，唱着耗尽了青春，演着枯萎了灵魂，一回头却得知那人爱着的竟是另一个人。她去找过那个女子，很多人都希望揪出那个毁了自己幸福的人，可是最后却宁愿自己没有去过，因为无论那女子是美是丑，自己都是输了。
    于是开始反击，开始自欺，开始找各种借口，后来爱的人却越来越远，连借口都找光了，还是不愿意承认一个答案。因为太爱了，爱到生活中除了那个人什么也没有，哪里还有什么当初的自我，什么大燕国的公主，什么慕容家的小姐，只不过是一个皮囊。挣扎，痛苦，疯癫，只是想逃避却逃不过，于是自信不再，正如之前所说电影中的很多女子皆是自卑的。
    那句“你一定要骗我”是含着血泪凝结而成的，爱的太疯癫，便是如此，就算只是个谎言也好，不再执着于真相，想要的只是个答案，是个结局。那时的女人不再有爱，也不再有恨，有的只是苦楚，从今以后便是独孤……
    洪七，孤女，盲武士，桃花篇：
    把他们四人合写，不是因为他们是一类，而是我个人更喜欢前面谈及的人物，对于他们只能浅谈，难以自成一篇。
    洪七应是编者宠爱的人，几人之中只有他的结局是没有缺憾的，更准确的说，编者爱的，电影向往的应是直接的爱情。确实若是爱得坦荡荡，自然是潇洒，但是由于个人原因这里我要曲解一下。
    因为私以为，若是七公这个人物只是如此纯粹一面，便是不和电影了，就像电影中也有七公的迷失，和重回自我一样。
    私以为所崇尚的不是直接的爱情，而是愿意为爱情放下自我的心情。二者不同，爱情可以迂回九转，可以荡气回肠，可以起伏跌宕，也可是小桥流水，可以平平淡淡，但无论如何不能来的直接。
    记得曾经有一首诗，关于切莫说出你的爱情。具体的记不得了，只记得那诗写得有趣，说是切莫说出你的爱情，我曾经颤抖着，战栗着披肝沥胆地说出我的爱情，可是最终只是过客的一声叹息，便将所爱的人带走了。诗有趣，里面却含着莫大的悲伤。因为人们常常这样，你爱他如掌上明珠，他却将你视作泥土；另一人将他视作泥土，他却将那人视作心头肉。爱情中要能放得下自己，要牺牲，却不可随口说出爱情，随口说的便不值得人们珍惜了，人们就是奇怪。
    影片最后，欧阳峰也拾了一枚鸡蛋，虽然只是闪过的一幕，但我觉得却是给了欧阳峰最后的结局。欧阳峰见了洪七的感情，他在妒忌，同时也让他更明了，于是他也可以为一枚鸡蛋去做些什么了。
    鸡蛋是孤女带进电影的，孤女是不愿为别人牺牲自己的人，但她却带着一种不计代价的感情代表——鸡蛋，走进这个沙漠。
    欧阳峰说：
    见到一座山就想知道山后面是什么
    可能翻过去你会发现没什么特别
    再翻过来会觉得这边更好
    很多人称赞青梅竹马，传诵那些初恋变为终身相守的感情，可是现实之中人们总是有好奇心的，他们不甘寂寞，因为再深的感情久了也必定有归于平淡的一天。于是他们便想去探索，探索另一段感情——“见到一座山就想知道山后面是什么”。
    这本没有错，可是却往往遗失了自己最重要的东西——“再翻过来会觉得这边更好”——“有些人是离开后，才会发觉那个人是最喜欢的”。这些话交接在一起，融为一体，才会发现——往往人走累了，就会怀旧，旧的却是再也回不来了。
    就像盲武士与桃花……盲武士是个有生活规律的人，他理性；而黄药师是个不羁的人，他感性且随性。桃花会背叛自己的丈夫也不奇怪，好奇心加上一个完美的诱惑，很多人都无法抵抗。但最后桃花究竟爱的是谁，黄药师来了，她走了，表情平静，但独处时又变得暧昧；欧阳峰带来了盲武士的汗巾，她说不需要这种东西，却还是带走了，哭的凄凉……或许直到盲武士的死摆在眼前，桃花才明白她等的究竟是谁；而盲武士在死前却默许了她和黄药师两人；那黄药师呢，他从未爱过这女人，爱的只是“桃花”……
    每个人都是一个漩涡，在自己的旋涡中挣扎，无法自拔；每个人的漩涡都是相连的，却谁也不能包含谁，人最终还是孤独的……
    故事中包含了太多的感情观，相背却不相驳，这便是世界的包容性。但人心却少有包容，于是有恨，有悔，有误会，有纠结……人间百态尽在其中……
    最后小谈一下音乐，本人对音乐只是个门外汉，品起来靠的也只是心灵的感受，什么乐谱，乐理，乐器概是一窍不通。电影中出现了管子，埙，笛，箫，琵琶，古筝，中阮，吉他，小提琴，打击乐器等多种乐器，我确实分不太出来，这方面要是哪位仁兄懂，我真想拜师学学，因为那样便可以更好的理解旋律了吧。以下的便只能是乱说乱感了……
    我印象深的曲子有两个，结尾的天地孤影任我行，甚是大气，打击乐器敲出的节奏震撼心灵，真有大漠孤烟直的味道。闭眼去听，我便想起了片中的沙漠，影片的画面真是没话说，不愧是获过奖的。再就是其中插曲了，说是插曲，不如说是天地孤影任我行的变奏，所以说两首应是不准，是一首才对。（希望我没音痴到听错）
    为了方便还是说插曲的好，插曲也分三种变奏。第一次是慕容嫣倚柱哭泣之时，乐曲轻柔，奏者一下下弹拨琴弦，也一下下拨动听者的心，让听者为这个女人哭泣，此时，乐曲是凄苦的。
    第二次出现是在盲武士的故事里，盲武士在城外等，从天亮等到天黑，越等越晚。我觉得曲子是用箫吹得（错了的话，抱歉），那是一个人等待的声音，怀着爱等的却是死亡。他疑问桃花是否会为自己流泪，桃花终是为他恸哭，他却已经不在人世。此时，乐曲是悲凉的。
    第三次出现最是完整，变化也最丰富，是大嫂那段故事中的乐曲（私以为次部分为影片高潮）。“你太老实了。”苦笑之后，转而悔恨满溢，闭目，轻摇，往事却是挥不去了；抬头，仰望，绝望的难以自抑，支撑不住终是伏在地上，乐曲随之婉转，变化，搅得人心酸楚，肝肠寸断……最爱窗前那张洗净铅华的脸，宁静的已辩不出情绪，应是大彻大悟了，花开了，人却谢了……此时，乐曲是哀婉的。
    凄苦，悲凉，哀婉，鸣奏着印于心底……
    “佛典有云
    旗未动风也未吹
    是人的心自己在动”
    PS：以上三次，是对我来说的三次，或许其他地方也有吧，呵呵。
    终是写完了，算是我五一的计划之一，希望大家喜欢。