莫焱尘的缺点是，一个冥顽不灵过于现实的商人。
    莫焱尘的优点是，善良，好说话，人也是有情有义。
    他的砚月山庄，是全江南最大最气派，也是江湖上最有名气的一座私家园林。
    以其独创一格、收放自然的精湛建筑艺术而享有盛名。
    闹中取静，依水而建，重收藏，很好客。
    虽是平地起筑，却很有一些烟火人间，静水深流的感觉。
    江南的园林布局，多是受到了北方的四合院和宫苑构筑的影响。
    宅园园林空间划分数量少而面积大，常用中轴对称布局。
    讲究的是叠石理水，花木众多。
    以水景擅长，水石相映，构成园林的主景。
    太湖产奇石，玲珑多姿，植立庭中，可供赏玩。
    宋代以后又发展叠石为山，除了太湖石之外，有时也会并用到黄石，宣石等。
    江南的气候土壤适合花木生长，整个砚月山庄里，到处遍植着奇花珍木。
    莫焱尘的前妻上官影忆最喜欢花，莫焱尘就重金聘请了金陵首席的园艺匠师，常驻砚月山庄来精心培育打理，因此四季有花不断。
    上官影忆她就是没福分，还没挨到成亲，就两腿一蹬捐了棺。
    所以，她其实还不能算是前妻，她连妻都不能算是。
    这只是莫焱尘安慰自己的，一个美好的愿望罢了。
    整个砚月山庄都是用了构筑物来划分空间，共分为东南西北中五个园区。
    园区之间以墙相隔，以廊贯通。
    又以空窗，漏窗，洞门，使两边景色相互渗透，隔而不绝。
    正门是一个狭窄的入口，两旁夹壁而立着两道高墙。
    高墙之间是一条长达五十余米的，曲折的走道。
    造园家充分运用了空间大小，方向，明暗的变化，将这条单调的通道处理得意趣无穷。
    过道尽头是迷离掩映的漏窗和洞门，通过窗口的镂空效果，把园内的湖光山色衬得若隐若现。
    绕过门窗，眼前的景色才一览无余。
    通过环环相扣的空间，造成了层层加深的气氛。
    客人看到的既有回廊复折，小院深深，又有接连不断错落变化的构筑组合，达到了欲扬先抑的艺术效果。
    园内精美宏丽的厅堂，则与安静闲适的书斋，丰富多样的庭院，幽僻小巧的天井，高高下下的凉台行馆，迤逦相属的风亭月榭，巧妙地组成有韵律的整体，使园内每个部分，每个角落无不受到建筑美的光辉辐射。
    东部以厅，堂，殿，阁的各类构筑物为主。
    重檐迭楼，曲院回廊，古木参天，疏密相宜。
    南部为山水花园及各色回廊，长廊为主，环境僻静，池水明洁清幽。
    西部又是以富有山林野趣的山水见长，土石相间的假山和楼桥相应的田园风光，那里一应俱全。
    竹篱小屋，峰峦环抱，奇峰秀石，引人入胜。
    北部是藏书楼，戏台子和莫氏宗祠。
    中部是内园，我只去过莫焱尘住的得月楼，其他的地方没逛过。
    整个山庄的园内，构筑布置精巧，奇石众多。
    艺术精湛，厅堂宏敞华丽，庭院富有变化。
    以构筑结构著称，善于运用大小、曲直、明暗、高低、收放等文化。
    吸取了四周的景色，形成一组组层次丰富，错落相连，有节奏、有色彩、有对比的空间体系。
    亭馆楼榭高低参差，曲廊蜿蜒相续，颇有步移景换之妙。
    正常情况下，莫焱尘都会以商人的面目示人。
    但这并不代表他不会拽文，不爱拽文。
    偶尔喝酒喝的尽兴的时候，他也会兴致盎然的拽个文。
    而他拽文的结果就是，把每个园区划分之后又重新起了名字。
    东区，景行行止区。
    南区，雪香云蔚区。
    西区，翠玲珑区。
    北区的藏书楼改名叫锦镜阁，戏台子改名叫万箫吟。
    我觉得还不错，比较风雅，也比较符合他一贯自诩为谪仙的身份。
    这几个园区里面，我还是最喜欢翠玲珑这个园区。
    曾经有一回我问过他，翠玲珑三个字的来历。
    按照他的说法，翠玲珑是取了苏子美诗“秋色入林红黯淡，日光穿竹翠玲珑”之意为名的。
    景行行止那里，构筑物约占了园区总面积的三分之二。
    构筑结构式样多变，在不大的范围内，造就了众多而各有特色的建筑。
    处处显示了咫尺山林、小中见大的造园艺术手法。
    综合了江南造园艺术，全园曲廊贯穿，依势曲折，通幽渡壑，长达六七百米。
    不但数量多，分布也较为密集，其布局之合理，空间处理之巧妙，皆为诸园所莫及。
    每一个构筑物在其景区内，都有着自己鲜明的个性。
    从全局来看，没有丝毫零乱之感，倒是给人一个连续、整体的概念。
    南区的雪香云蔚，既讲究了聚石凿池，构亭艺竹。
    又讲究了亭台轩榭的布局，和假山池沼的配合。
    花草树木在映衬的同时，又有层层叠叠的近景远景的搭配。
    是观看者无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画。
    在一个园林中，能以水景见长，就是全园的精华所在。
    曲院回廊的构筑物，佳晴喜雨的观雪亭，林泉叠硕之馆、筱禾尖尖读书处、冠云台、冠云楼等十数处斋、轩，院内池后还立着三座石峰，居中者为名石冠云峰，两旁为瑞云，岫云两峰。
    全园以水为中心，山水萦绕，厅榭精美，花木繁茂，左右分流，高低勾搭，衔山环水，登堂入室。
    形成了全方位立体景观和全天候游览空间，把江南园林艺术的回环变化之美，和四通八达之妙发挥得淋漓尽致。
    而雪香云蔚则是这几个园区里，规模最庞大的，密度也是最高的一个园区，独具特色。
    通过嶙峋的山石，磅礴连绵的贴壁假山，把构筑群置于山麓池边。
    又借了地势的高低，而点缀厅楼，山亭。
    显得错落有致，蜿蜒逶迤，山水构筑物浑然一体。
    园中的植物配置也是独具匠心，半月台旁的梅花、桂花、白皮松，北山麓的牡丹、芍药，南山的红枫，庭前的梧桐、古槐，建筑旁的芭蕉等等。
    既有一年四季之布局，又有一日之中早晚的变化，极尽人工雕琢之美。
    漫步其间，回廊曲折，复道行空，假山贴墙，鸟栖庭树，丘壑宛然，游鱼惊水等。
    宛若鸟飞屏风里，身置仙境中。
    西区的翠玲珑以山景为主，东南地带开凿水池，西北地带堆筑假山，建筑错落于水池东南，是典型的南厅北水、隔水相望的江南宅院的模式。
    游廊与爬山廊成为贯穿全园的外围廊道，曲折、迂回而富于变化。
    以水池为中心，池北为假山小亭，林木交映。
    池西假山上的闻木樨香轩，则为俯视全园景色最佳处，并有长廊与各处相通。
    每个构筑物都设有多种门窗，每扇窗户各不相同。
    可沟通各部景色，使人在室内观看室外景物时，能将以山水花木构成的各种画面一览无余，视野空间大为拓宽。
    池南涵碧楼与明瑟楼为园区内的主要观景建筑。
    池东还有表现淡泊处世之坦然的小桃源，以及远翠阁、曲溪楼、清风池馆等。
    这里虽然主打了山林野趣，但绝非丛莽一片，漫无章法。
    其安排原则大体如下，植了些虬松，柔柳之类，树型高大的，以荫蔽烈日的乔木，或古朴或秀丽的树形树姿以供欣赏。再辅以丹桂、红枫、金橘、蜡梅、秋菊等花、果、叶的颜色和香味来烘托环境的清幽。又因为江南多竹，品类亦繁，终年以翠绿为园林衬色。还有一些边边角角的地方，又种植了蔓草、藤萝，以增加山林野趣。当然，池中也不乏有可以赏其声音的，如雨中荷叶、芭蕉，枝头鸟啭、蝉鸣等。
    在这里可以领略到山水、田园、山林、庭园四种不同景色。
    园内的一角，还新辟了盆景园，盆景园的西部，则是全园的最高处。
    有野趣，以假山为奇，土石相间，堆砌自然。
    许多来过这里的人都说，来砚月山庄首看建筑。
    他的层层相属的构筑群组，变化无穷的建筑空间。
    藏露互引，疏密有致，虚实相间，旷奥自如，真的是令人叹为观止。
    还有园内的太湖石，真的是齐集太湖石“瘦、皱、漏、透”四奇于一身的绝品。
    如果说景行行止是后花园的序幕，那翠玲珑就是后花园的主体。
    走翠玲珑，第一个映入眼帘的，就是那个贯穿全园的复道回廊。
    回廊全长大概有一千五白多米，分上、下两层。
    他将景行行止，翠玲珑和内园都串连在一起。
    即使在雨天，也可以免遭雨水淋漓之苦，尽情欣赏全园美景。
    回廊的东南两面墙上开有什锦洞窗和水磨漏窗，绕廊赏景，步移景异。
    复道回廊，扬州人又叫他串楼，就是在双面回廊的中间夹一道墙而形成，起到分流的作用。
    内园我也就是去过一回，那里比这些地方布置的还要讲究。
    听莫焱尘说，那边最初的设计理念，是看重构思巧妙和造园的手法得宜。
    全园景色简洁古朴，落落大方，不以工巧取胜，而以自然为美。
    内园占地数亩，庭院相接，亭台错落，长廊回环，清泓秀矗。
    中间一座长方形水池，池周怪石林立，用了见石不露土的手法叠成。
    水池精莹剔透，富有诗意，外围则置有长廊、云墙和楼阁。
    高低错落，迤逦相连，花圃水榭，石桥漏窗，十分小巧玲珑。
    堂、轩、亭、舫、榭、池组成了主体建筑群。
    有池上草堂，玉兰院，雕花厅，和四面厅几处主要生活构筑物。
    池上草堂横跨在水池之上，池北有棵大香樟，树干二、三人围抱粗，树龄已有三百余年，池西有大冬青三棵，挺拔雄伟，依俯池面，池东有牡丹圃，池西雪海堂后院还有金桂、银桂。
    以室内窗框为画框，室外空间作为立体画幅引入室内。
    这是砚月山庄常用的构筑艺术，也是内外空间之间的关系。
    根据不同的意境，采取多种的结合手法，使得内外空间结合更紧密。
    当构筑物面对山池时，欲得湖山真意，就选择取消了面湖的整片墙面。
    当构筑的各方面对着不同的露天空间时，就选择让室内外空间的关系，既做到可以让构筑物围成庭院，也可以让庭园包围构筑物，或者是既可以用小小的天井取得装饰效果，也可以使室内外的空间融为一体。
    这就可以在千姿百态，赏心悦目的园林景观中，呈现出诗情画意的无穷境界。
    而莫焱尘住的得月楼里，也是这样子。
    以一泓池水为中心，环池三面皆为曲廊亭榭，山石清池相映，廊轩曲径相衬，晴雨均可凭栏赏景。
    水池四周的走廊宽狭有度，檐下装饰细巧素雅。
    水池四周还有不少精雅细刻的亭子，东南有大湖亭，东北有小湖亭，西南有六角亭，东北还有一座船屋，形似一条两面翘角的乌篷船，很有特色。
    池上长廊间隙的花圃中，植有冬梅、夏蕉、春牡丹、秋桂花，左右顾盼，处处生景。
    游客可在此凭栏观池赏鱼，和亭榭古木的倒影，别有一番情趣。
    园内古木葱茏，亭台密布。曲栏横槛、回廊曲径，古色古香。
    园内有四面厅，乐天轩，雪海堂，宝成楼，池上草堂等亭台楼阁。
    还有各种名人画像，石刻，墨宝石刻、之类的，有钱都买不来的好东西。
    诸如《赤壁赋》的真迹石刻，《难得糊涂》的石刻等瑰宝。
    还有他卧室窗前的一株古银杏树，树龄大概在三四百年。
    我想，所谓自然，大概就是一、不矫揉造作，不妄加雕饰，不露斧凿痕迹。二、表现得法，力求山水相宜，宛如自然风景。
    砚月山庄的园外景色因水而起，园门北向而开，前有一道石桥。
    一湾池水由西向东，环园南去清晨夕暮，烟水弥漫，极富山岛水乡诗意。
    而园内布局以山为主，入门即见黄石为主。
    土石相间的假山，山上古木新枝，生机勃勃，翠竹摇影于其间，藤蔓垂挂于其上，自有一番山林野趣。
    构筑物亦大多环着假山，并以长廊相接。
    但山无水则缺媚，水无山则少刚，遂沿池筑一复廊，蜿蜒曲折。
    既将临池而建的亭榭连成一片，不使孤单，又可通过复廊上一百余图案各异的漏窗两面观景，使园外之水与园内之山相映成趣、相得益彰，自然地融为一体。
    这大概就是江南的园林景观中讲究的，借景的典范了吧。
    而我们现在所在的这座百尺楼，又是整个雪香云蔚园区的重中之重。
    百尺楼是整个园区中地势最高的一处，为三开间附前廊的硬山式建筑。
    （注：硬山式，是古建筑屋顶的一种构造。大量应用于住宅、园林、寺庙等建筑。）
    室内以隔扇划厅，分为南北两间鸳鸯厅。
    东西山墙均开小窗，南北皆为落地隔扇门。
    厅南建了月台与坐栏，可观水池游鱼和窗外的景色，也可以看到整个雪香云蔚的全貌。
    面池临水，略呈葫芦形。
    南北两大水池，南水池紧接着百尺楼的南沿。
    靠近构筑物的一面大，而南端逐渐收小。
    北水池，空间比较开阔，曲折而富有变化。
    整个楼东临长廊，北濒石矶，西连石壁，南接草坪。
    楼的西侧，又有一泓活水清溪，沟通了南北两大水池。
    这就使得南北两个格调鲜明的空间有聚有分，相互联系。
    莫焱尘又回头望了一眼身后长几上摆着的古琴道：“三少爷要喝甚么茶？”