本格推理，是推理小说的一种流派，又可称为正宗、正统、古典派或传统派。以逻辑至上的推理解谜为主，与注重写实的社会派流派相对，不注重写实，而以惊险离奇的情节与耐人寻味的诡计，通过逻辑推理展开情节。常有密室杀人或孤岛杀人等诡计类型。
    本格派可满足以解谜为乐趣的读者，通常尽可能地让读者和侦探站在一个平面上，拥有相同数量线索。部分本格推理小说中会有“向读者挑战”的宣言（例如埃勒里·奎因），也就是告诉读者“到这里你已拥有足以解开谜题的线索”，挑战读者是否能与侦探一样解开谜题。因此，注重公平与理性逻辑，是本类型推理的特征。
    一、字典定义
    字典定义1：以解开复杂的犯罪技巧和搜寻犯人为中心，展开故事情节的推理小说形式，与硬汉派、间谍小说相对。
    字典定义2：近代司法警察制度完备以后，推理小说的一种基本形式。提出谜团，然后通过各种方法、理论解开谜团（也可能是在外力协助下解决了问题），此为本格推理的特点。
    二、条件
    作为本格推理必须具备两个条件：
    要有谜团：仅仅是有杀人事件，不能称其为本格推理。犯人及所用犯罪手法，让人困惑。然后读者在阅读的过程中逐渐拨云见日，谜团也渐渐解开，这才是本格推理应有的姿态。
    用正确的方法解开谜团：这一点极为重要。推理、推论的方法必须严密清晰，来不得半点模棱两可之处。（很少有作品能做到这一点。）在推理中，用了靠不住的方法，就不是本格，充其量也只是犯罪小说。
    “因为如此如此，所以得到这个那个，所以罪犯就是你！”诸如此类，是本格推理中常用的解谜方式。
    三、乐趣
    猜测寻找罪犯
    本格推理的解谜是建立在严密准确的理论基础上，并以此来构筑全文的。所以只要你能找出文中隐含的证明罪犯的证据，就能相当准确地找出罪犯。“当然……此外”在本格推理作品中，有时作者还会“明目张胆”地向读者发起挑战书。凡是接受挑战的读者，必定会憋着一股子劲发誓要找出真相的吧！
    作案技巧
    其乐趣与寻找罪犯相当。
    解决篇
    “哇，我总是猜不出罪犯是谁！”这种时候，千万不要上火。要是能这么简单地就被人看破的话，花了钱的读者们也不答应啊。不过不要紧，读者一筹莫展之时，自有名侦探登场，完美地为我们解开一个个谜。这时，你也许会情不自禁地脱口而出，“原来如此！”，这何尝不是一种乐趣呢？
    意外的结局
    在本格推理中，结局大出读者之意料者所在多有。有时，还会与自已的想像完全相反。这时，你捧着书，也许会有一种神游物外，梦游仙境之感。然后你可以扔下书，去做一个真正的美梦吧！
    四、区别与斗争
    推理的范畴很大，比如有犯罪小说、社会派推理、硬汉派等等。本格推理只是其中的一部分。现将本格推理与其他推理的不同点做个简要说明。
    本格推理是在理论指导下的解谜过程
    ——这在本格推理的概念中已有涉及，也是与其他推理的一个主要区别。其他的推理，比如社会派，并不重视解谜，而是以现实社会中真实的人类生活为中心，写作社会推理小说。
    本格推理大多不符合现实
    ——在本格推理作品中，有大量的密室、像恶魔一般任意妄为的杀人狂、闻所未闻的不可思议的杀人事件此起彼伏，还有头脑聪敏、智商高超的名侦探天才的推理……这样的作品数不胜数。实话实说，这些案件在日常生活中发生的机率几乎为零。也就是说，本格推理作品中，展现给读者的多半是非现实的世界。在这一点上，它与社会派推理有着明显区别。
    本格推理的起源要早于如今广受欢迎的社会派推理，20世纪20年代，因江户川乱步发表《两分钱铜币》，推理小说开始受到日本文坛的重视，其后发展为风格不同的两派：一是“本格派”，二是“变格派”。前者被视为正统，注重逻辑推理；后者以离奇怪诞为特征，并不符合生活的真实和科学的逻辑，是惊险、恐怖和色情的混合体。这两派作品故事大同小异，人物形象千人一面，有的单纯追求趣味性，在很大程度上忽视了对典型人物的塑造和主题的深入开掘。更有甚者，一味追求情节的离奇曲折，表现案情的复杂性，人为制造悬念，常在进入情节中心时，把矛盾建立在误会和巧合上。20世纪50年代起，以松本清张为代表的“社会派”以其真实性逐渐成为日本推理小说的主流。20世纪60年代到80年代是“本格派”的严冬，鲇川哲也、土屋隆夫、都筑道夫、山村正夫、泡坂妻夫、栗本薰、连城三纪彦、竹本健治、笠井洁是这一时期本格推理的主要代表。如今一些新人以岛田庄司、绫辻行人、我孙子武丸和京极夏彦为代表的“新本格派”克服了一些原“本格派”的缺点，为本格派的发展作出了很大的贡献。
    五、代表人物
    江户川乱步（1894~1965）
    大阪圭吉（原名铃木福太郎1912~1943）
    鲇川哲也（1919～2002）
    土屋隆夫（1917～）
    都筑道夫（1929～2003）
    山村正夫（1931～1999）
    泡坂妻夫（原名：厚川昌男1933～2009）
    栗本薰（原名：今冈纯代1953～2009）
    连城三纪彦（原名：加滕甚吾1948～）
    岛田庄司（1948~）
    竹本健治（1954～）
    笠井洁（1948～）
    绫辻行人（1960～）
    我孙子武丸（1962～）
    京极夏彦（原名：大江胜彦1963～）
    西泽保彦（1960~）
    北山猛邦（1979~）
    三津田信三（）
    东野圭吾 （1958~）
    约翰·迪克森·卡尔（1906~1977）
    埃勒里·奎因（曼弗雷德·班宁顿·李1905～1971）（弗雷德里克·丹奈1905～1982）
    阿加莎·克里斯蒂（1890~1976）
    阿瑟·柯南·道尔（1859~1930）
    六、代表作品
    埃勒里奎因《希腊棺材之谜》、《X的悲剧》
    阿加莎克里斯蒂《无人生还》、《罗杰疑案》
    约翰迪克森卡尔《三口棺材》、《犹大之窗》
    阿瑟柯南道尔《斑点带子案》
    GK切斯特顿《隐身人》
    杰克福翠尔的《思考机器探案集》
    霍克的《不可能犯罪诊断书》
    奥希兹男爵夫人的《角落老人事件簿》
    岛田庄司《占星术杀人魔法》、《异想天开》
    东野圭吾《放学后》、《嫌疑人X的献身》
    京极夏彦《姑获鸟之夏》、《魍魉之匣》
    七、发展
    日本自从战前短暂的“黄金推理时期”（就是江户川乱步、横沟正史、小栗虫太郎创作活跃期）以后，所谓的本格就因为作为其核心的诡计被逐渐的挖掘殆尽而进入了所谓的“为犯案而犯案”的怪圈，甚至出现了许多非常荒诞的诡计设定。这个时候，松本清张横空出世，以一部《点与线》开创了日本对世界推理的一大贡献——社会派。
    社会派大行其道，推理小说不再作为一种纯粹的解谜游戏而存在，反而被当做是一种对社会不合理制度的谴责，换句专业点儿的话说，就是推理小说的“文学性”被当做了主流，而它本身的“推理性”则被搁置一旁。在这种大潮下，本格推理在苦苦的支撑着，本格推理的复苏，看来只有靠奇迹了。
    1981年，奇迹出现了。
    1981年，推理巨匠横沟正史病逝，也许是冥冥之中的安排，在同一年的第二十六届江户川乱步赏上，一部被后来称之为“惊世之作”的作品《占星术杀人魔法》横空出世，其作者岛田庄司和书中的侦探御手洗洁在后来的推理文坛上都留下了浓墨重彩的一笔。新本格派正式出现在推理文坛上（其正式诞生的标志则是岛田于1989年发表的《本格Mythery宣言》）。
    何谓新本格？通俗来讲，新本格就是说在保持最原始的目标，也就是拥有“设谜——解谜”这种模式的前提下，加入了一些独特设定的推理小说。用一句玩笑话来说，就是本格派的作品，是凶手在密室中杀人，然后逃之夭夭；而新本格派则是凶手杀完人后，在尸体的周围盖一座房子，变成了一个密室……这话说的不完全对，但是也突出了新本格派与本格派的区别。
    实际上新本格派的作品还都是日本的。
    新本格七大定律岛田庄司于一九九四年提出了以下的新本格创作七大定律，当然，这些全也只可以说是新本格流派的共同起步点或标准格式而已。
    1。把故事的舞台建筑在好像孤岛那样的封闭空间上，事件发生之后，已经出场的人物不可以离去，也不容许警方或其它外人进入。当然，先进的科学搜查也不能够进行。
    2。把事件发生的场所设置在附有可以被锁上的房间的人工建筑物内、或在这建筑物的四周。
    3。把在事件发生场所居住或作客的人，在小说的初段给全部介绍出来。
    4。安排某些事件的发生，最好是杀人惨剧，而且还是发生在密室之内。
    5。把扮演侦探角色的人，从最开始便安排出现在惨剧发生的场所内。
    6。安排惨剧一件接一件的发生，可是凶手仍然无法被查出，在这阶段，也可以包含一些侦探的错误推理。
    7。最后安排侦探把凶手指出来，而对于读者来说，那个凶手必定是意料之外的人物。
    八、谜团与诡计的构成元素
    下面列举的是在“以杀人事件为主题“的本格推理小说中，谜团与诡计的主要构成元素：舞台（封闭的孤岛、馆、山庄等）、远隔杀人、无足迹杀人、密室杀人、模仿杀人、无头尸体、尸体装饰、尸体交换、尸体消失、交换杀人、便乘杀人、帮凶、主谋、操纵杀人、物理性诡计(机械、镜等)、化学性诡计（干冰、毒药等）、心理诡计（叶藏于森、先入为主等）、叙述性诡计、生理性诡计(色盲，惯用手等)、动物诡计、人物诡计(性别、多重身份等)、双生儿（面具、一人分演二角或二人饰演一角等）、凶手互换、暗号、密码、顺序、日记、遗书、作品、字谜、不在现场证明(alibi)、失去的环(missinglink)、误导(misdirection)、垂死留言(dyingmessage)。