《高山流水》我学了六年。中间断断续续的学过其他曲子，师父也教过我些其他流派的演奏技法，来排解乏味。
    《出水莲》就是其中一首。记忆里曾经很爱听《汉宫秋月》也央求她教了我。
    前世总巴望着自己也能抚琴一曲，轻罗飘摇，清风徐徐，上演一幕公子佳人的如梦场景。现在前者实现了，却因为小小的衣服少了意境，更别说白衣翩翩的少年。
    师父和我吃茶闲谈时问道“可是有心上人了？”
    我不解。
    “你的《汉宫秋月》出神入化，哀婉凄绝。在你这个年纪，我是演奏不到这个水平的。可见你的心在弹。若不是为了男子，心出哀怨，又怎么能办到呢？这也是为何《高山流水》你始终不得要领的缘由。”她并不看我，望着一吹三皱的池水，倒像是喃喃自语。
    如果我告诉她：眼前的这个小姑娘心如死灰。她还会问么？
    《高山流水》我奏的不好，确也是因为我的心不在。一个心已枯朽的人如何体会曲内意境，且无山上青松葱茏，山下芳草碧翠，湖面绿波粼粼，湖畔流水潺潺，凤鸣水声。
    伯牙尚有子期，我又去觅谁？
    一首曲子下来，该密处松散，滑音生涩，托劈更是杂乱。短摇，长摇，扣摇也是节奏欠缺，加上撮音让我好是狼狈。虽然后面都有所改善，还是少了灵韵，没了洒脱。待恼时作几声琶音，师父叹口气就随我去了。
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