“谁来当评委呢？”欧阳心问着，她希望阎绍俊能当。
    “在场所有的人，不论贵族生还是普通生。”夏雪凌认为这样还是很公平的。
    “呵，在场所有人？好！到时候可不要哭着求我留下你！”欧阳心笑了，有谁不知道欧阳心的小提琴拉的是最好的！
    “嗯，总裁判的话，”夏雪凌左右看了看，看见阎绍俊一脸与我无关的样子说，“阎绍俊，你不会拒绝支持者的要求吧！”
    “呃，”阎绍俊有些意外的看着夏雪凌，她的眸子有一种吸引力，让他不容拒绝，可是配上这么一身打扮，效果自是减少了很多，他反应过来调侃道：“你是我的支持者吗？我的支持者中还有如此不符合我的审美观的人啊！我之前怎么不知道呢？难道我已经演变成审丑了？”
    “呵，我是你的支持者？真对不起呢！你还不配！！”夏雪凌嘲讽之意没有丝毫隐藏。
    “······”阎绍俊没有生气，只是看着她，最后他叹了口气，什么都看不出来啊！到底是深藏不漏，还是这个丑女真的对自己没有一点仰慕之心？不可能啊！自己的魅力不可能下降的这么快吧！他有些不甘心，问道：“这么说你是辰的支持者咯？”凌言辰抬头看向夏雪凌，他不知道为什么，竟然那样希望能看到她点头，可是他注定失望。
    夏雪凌看了一眼凌言辰，讽刺一笑，这一笑落入了所有人的眼中，那是讽刺着辰，亦是对她自己的解放，对曾经的释然。
    所有人都安静的想听她下面的话，但是过了好久她依旧沉默的看着凌言辰，嘴角挂着讽刺。
    “他——比——你——还——要——差——劲！！”夏雪凌空灵飘逸的声音终于溢出，一字一顿，似乎怕听者听不清，“凌言辰，有一段时间我觉得你是世界上最不配我崇拜的人！是最低劣，最令人讨厌的人！但是现在我知道了，我们不过是陌——生——人，罢了！”
    凌言辰全身一震，低着头没人看到他的表情，夏雪凌亦没有去猜测，陌生人呢！没必要像原来一样时刻小心翼翼揣测他的心，那样真的太累！
    蓦地，凌言辰越过分界线向前走去，所有人沸腾了。不是因为能够近距离接触而沸腾，亦不是是因为凌言辰跨过了分界线。只因为凌言辰的眼中闪烁着什么，步伐焦急的走着，女生们不敢靠近。反而为他开出了一条宽阔的路，而那路的尽头便是夏雪凌。
    凌言辰一把抓住夏雪凌，就在众人以为凌言辰会打女人的时候，他却只是看着她，而夏雪凌显然没有耐性让他看下去，虽然事隔那么多年，都有变化，还做了伪装，但是难保会被认出来，便忙说：“你想做总裁判？”
    “好！但是，”凌言辰依旧看着她，“告诉我，你是不是认识寒星？寒星现在在哪？她，过得还好吗？这条街她最后让我办的一件事，我办到了，她说一定会回来的！我等了好久好久，真的好累！”凌言辰跌坐在夏雪凌脚下，显现出了从没表现过的脆弱，夏雪凌只是看着他，而其他人则是震惊。震惊于凌言辰的反常，震惊于他所说的话！
    “起来！真难看！你这样子，真丢她的脸。我若是她绝对不会回来的！而且，才等这么一会儿，就累了？真是讽刺。”夏雪凌声音依旧冰冷。
    “不，我不累，不累，等她是幸福的！那她，真的会回来吗？”凌言辰孩子气的想要得到答案，坐在地上不起来。
    “起来！我告诉你！你这样真的太难看了！在这样下去，她会不要你的！”夏雪凌有些无语，越来越觉得是在哄小孩。
    “唔，起来了！告诉我吧！”凌言辰站了起来，盯着夏雪凌，一定要问出个答案。
    “我是她妹妹。”夏雪凌明显看到三个知情的男生使劲看着自己，“不用质疑！我是她亲妹妹！”
    “嗯，继续！”凌言辰恢复了王子形象。
    “她来了。”夏雪凌淡淡的丢下一句话，在凌言辰心中炸开。
    “呵，那我应该好好表现！她在哪？”凌言辰淡淡的笑，和刚才完全是两个样子。
    “不知道，自己去找。或许找到了，她会再给你一次机会的。前提是不要再出现之前的那个样子，她要的是能保护她的人，不是一个还要她照顾的孩子！”夏雪凌想起刚才，真是无语，大庭广众的。
    “嗯，不会了。”凌言辰心情很好，她终于回来了，他会努力找出她的！而其他人则愣住了，原以为凌言辰要抛却王子形象打女人，没想到王子形象是抛却了，却像个小孩，不过还好，恢复过来了，护卫队还是会一直支持他的！首要任务之找出那个女的，然后把她逼出去！！（真坏······）
    “到底谁当总裁判，总裁判负责出题，和汇总所有人的投票结果。”夏雪凌回到正题。
    “就我当吧！”凌言辰说。
    “不行，刚才我们之间发生了一点事，难免参杂个人心情。这样会不公平！”夏雪凌一票否决。
    “我当好了，别再麻烦下去了，咱们还要报名。”阎绍俊出来道，他知道再不出来会被雷劈！
    “嗯，那么出题吧！怎么比？”夏雪凌笑了，终于开始了。
    “阎王啊！你可不能出的太难哦！要不她哭了，就难看了！”欧阳心从震惊中缓过神，嘲讽着。
    “雪凌，你没小提琴！”被忽略了很久的白怡，冒出一句话。
    “唔，是呢！”夏雪凌开始思考。
    “报名一般是不带多余的东西的，哈哈。还好我早有准备！”欧阳心说着叫来保镖去旁边的琴行买音质最好的小提琴。
    夏雪凌看了看四周，凌言辰不见了，她笑了笑，他总是这样呢。
    “哈哈，没琴还来挑战，真是不知天高地厚。”欧阳心嘲讽着。
    “会有的。”夏雪凌笑笑，转身对阎绍俊说，“按照流程先考有关小提琴的吧！”
    “就这样吧！”欧阳心不知道为什么夏雪凌要这样提议，但是对她有益无害。（只是你自己这么想滴······）
    “这样好了，我出几个问题，你们抽签！问题会很难很刁钻，你们要做好准备。”阎绍俊叫后卫队的做了几个字条。（好吧！一听是后卫队，就知道有猫腻······）
    “我要这个！”欧阳心挑了一个最靠近阎绍俊手的签。（~趁机摸了一下。）
    夏雪凌则随便抽了一个，显得漫不经心。
    “发展史。”欧阳心一看，立马觉得胜券在握，“我可以开始回答了吧！”
    “请开始！”阎绍俊笑着说。（下面的可以跳过，我都觉得有点长······百度一下）
    “目前对小提琴最早的明确记载是JambedeFer于1556年出版于里昂的《音乐摘要》（Epitomemusical）。此时小提琴已经传遍欧洲。但关于小提琴的起源，史学家有许多不同说法，有一说是起源于“乌龟壳琴”，有说是起源于北非，有说是起源于印度，也有说是起源于西欧等等。有这么一个传说：5千年前斯里兰卡有一位君主名叫瑞凡那，他把圆柱形的木头掏空制成了与我国二胡极为相似的乐器称瑞凡那高档小提琴斯特隆(Ravanastron)，在漫长的历史长河中，瑞凡那斯特隆随着贸易往来而流传四方，这便是小提琴的鼻祖了。不过从有史料记载起，最早的小提琴是由一位住在意大利北部城镇布里细亚(Brescia)名叫达萨洛制成的(Gasparodasalo1542-1609)。但在同一个时期，格里蒙那(Cremona)城中的Ａ．阿玛蒂(AndreaAmatil520-1580)，也制作了与现代小提琴更为相近似的小提琴。从16世纪到18世纪，意大利的小提琴制造业随着音乐艺术的空前繁荣而得到了迅速的发展，出现了G．P玛基尼、N．阿玛蒂、A．斯特拉第瓦利和C．爪内利四位杰出名匠。18世纪以后，世界各国的小提琴制造业都是仿照意大利这些小提琴制作者的琴型和尺寸来制作小提琴的。近百年来，小提琴的结构也没什么大的改变，从这个意义上讲，意大利是小提琴的故乡。而玛基尼、阿玛蒂、斯特拉第瓦利、瓜内利当年所制作的小提琴，现今已成了稀世珍宝、旷世杰作。最早的现代意义上的小提琴大约产生于十六世纪中叶，那时的许多珍品现在还保存在欧洲一些博物馆内。小提琴的起源可以追溯到2000多年前的埃及乐器“里拉”（Lyre），十五世纪，意大利人对其进行了改革，并用马尾制成弓子拉奏，定名为Violin，即小提琴。后又经过多年演变，小提琴的形成与制作才基本固定下来。
    现存最早的小提琴是一把“查理九世”（CharlesIX），由安德里亚·阿玛蒂在1560年制作于意大利北部城市克雷莫纳（Cremoa）。而至今为止最有名的小提琴，应该是安东尼奥·斯特拉底瓦里（AntonioStradivari）1716年制作的“弥赛亚”（LeMessie），也作“Salabue”，这把琴现藏于英国牛津的Ashmolean博物馆。近代小提琴约在1550年就已为人们所熟悉，系由当时流行的乐器雷贝克和臂提利拉琴演变而来。通常所说小提琴前身维奥尔，在构造、调弦、演奏技巧等方面，对现代小提琴的形成都无决定性影响。人们曾普遍认为意大利北部的米兰、威尼斯、布雷西亚和克雷莫纳一带是小提琴的诞生地。16世纪后期，意大利的小提琴制作业出现了两个著名的小提琴制作流派，一派是以阿马蒂父子为代表的克雷莫纳制琴派；另一派是以萨洛的加斯帕罗(1540～1609)和他的学生G。P。马吉尼为代表的布雷西亚制琴派。这两派制作的小提琴各有特长，经历了几百年，至今仍属上等珍品。1650～1750年，是小提琴制作的黄金时代，出现了许多著名小提琴制作家，如N。阿马蒂、J。斯坦纳，以及被人们认为最杰出的制作家A。斯特拉迪瓦里和G。瓜尔内里等人。阿马蒂所制小提琴的面板和背板弧度较大，音质好，用来演奏室内乐，有如明亮的女高音。18世纪后期，G。B。维奥蒂赞扬了斯特拉迪瓦里琴，维奥蒂的老师G。普尼亚尼与N。帕格尼尼喜爱瓜尔内里琴之后，这两位制琴大师的作品才被人们所欣赏，并取得了巨大名望。斯特拉迪瓦里和瓜尔内里琴具有在大厅中演奏协奏曲时所需要的音响传送力。18世纪后，小提琴制作业的领先地位从意大利转至法国。这个时期小提琴的造型不断改进，已取得更大音量和更好的音质。法国制琴家N。吕波(1758～1824)以斯特拉迪瓦里为典范，把法国的制琴技术和意大利的制琴技术结合在一起。与此同时，法国的F。图尔特（1747～1835）约在1785年对琴弓的长度、重量、形状、装置等方面又进行了重大改革。小提琴在这个时期的发展，反映了J。海顿、W。A。莫扎特和L。van贝多芬作品中具有的歌唱性，以及运弓方面的更大变化等对小提琴性能上的要求。1789～1799年，法国大革命之后，随着贵族与皇室的衰落，音乐也从宫廷走向民间，出现了为公众服务的交响乐队和音乐厅。为适应环境的变革，小提琴需要增大音量。18世纪末～19世纪初，小提琴琴颈加长变细，并向后倾斜：指板变长；琴马变高，并具更大的弧度；G弦早已包有银丝。这些变革的目的是为适应更大的张力。琴弦的增长使琴面上的压力增大，于是低音梁变长变厚，音柱也加粗，以此获得更大更有力的声音。1820年前后L。施波尔发明了腮托，使左手从完全承担持琴的作用中解放出来。腮托的设置，使左手在换把、揉弦、按弦更加自如。
    18世纪末，音乐学院在欧洲相继出现，它使小提琴的需求量大大增加，从而促进了机器制琴业的发展。法国的米尔库、德国的米滕瓦尔德都是大量生产小提琴的地方。法国的J。-B。维约姆是19世纪制琴业的著名人物。
    维约姆雇用一些工人，在他的指导下制造小提琴，并以其名为牌号出售。他从世界各地搜集到许多散失在私人手中的优质琴，把它们送到演奏家、收藏家的手中，或者是博物馆。
    巴洛克时期的德国伟大作曲家巴哈曾于1720年为小提琴创作了六首无伴奏作品：三首奏鸣曲，三首古组曲，是小提琴独奏曲的精华。今天请朋友们欣赏的是：巴哈的《E大调前奏曲》，选自其第三首无伴奏组曲，由20世纪杰出小提琴家ItzhakPerlman于1988年录制。它使用的是Guarneri–Gesu小提琴，制作于1740年。
    西洋小提琴传入中国是在清朝末年（约1920年代）。民国初，学堂音乐教育兴起，人们对外国音乐发生兴趣。从1920年代开始，世界著名小提琴大师先后到中国演出，鼓舞了许多热爱音乐的青年学习小提琴，并随之在北京，上海，广州，福建等地创立了音乐专科；许多高水平的小提琴家来华工作，同时也培养了众多中国自己的教师和演奏家，如：马思聪，刘天华，冼星海和黎国荃等。从这一时期开始，也陆续出版和翻译了不少《小提琴演奏法》，并有作曲家创作出许多经典的中国小提琴曲，像是《梁祝》和《苗岭的早晨》等，都是由上海音乐学院教授陈刚先生所作。中档小提琴从1980年代开始，一批中国自己培养的青年小提琴家分别在众多的国际大赛中获奖，胡坤既是其中第一位。他曾在北京中央音乐学院师从林耀基教授，并获得芬兰西贝柳斯国际小提琴比赛的第五名好成绩。请欣赏他1999年演奏的《苗岭的早晨》，由陈刚根据苗族口笛独奏编曲。胡坤现在任教于英国梅纽因音乐学校和皇家音乐学院，他使用的是一把制作于1734年的小提琴。
    中国在小提琴制造上，近年享有国际声誉。广州乐器厂陈锦农所制红棉牌小提琴，1980年获美国第4届国际提琴制作比赛“音质金奖”；北京提琴厂戴宏祥所制小提琴，获1983年于联邦德国卡塞尔市举行的斯波尔国际提琴制作比赛的“音质金奖”。”欧阳心笑着说完，一点也没有停顿。旁边的人给她递来水，她一饮而尽，顾不上什么淑女礼仪。
    缓了一会儿，她笑着看向阎绍俊，阎绍俊向她投去赞赏的目光，她更高兴了。瞥了一眼夏雪凌，见她看着纸条皱眉，心知是她不会的题目。
    “我的题目······”夏雪凌无语了，而阎绍俊看见也愣了愣。